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フランク・ゲーリー()逝去(せいきょ)建築(けんちく)(かい)革命児(かくめいじ)(のこ)したもの

現代(げんだい)建築(けんちく)巨匠(きょしょう)フランク・ゲーリー()が96(さい)死去(しきょ)した。曲線的(きょくせんてき)でダイナミックな「脱構築主義建築(だつこうちくしゅぎけんちく)」の代表的(だいひょうてき)建築家(けんちくか)として、ビルバオ・グッゲンハイム美術館(びじゅつかん)やウォルト・ディズニー・コンサートホールなど、世界中(せかいじゅう)革新的(かくしんてき)作品(さくひん)(のこ)し、建築(けんちく)概念(がいねん)そのものを()えた人物(じんぶつ)だった。

ゲーリー()建築(けんちく)は、従来(じゅうらい)直線的(ちょくせんてき)構造(こうぞう)から解放(かいほう)された自由(じゆう)曲線美(きょくせんび)特徴(とくちょう)である。チタンやステンレスといった素材(そざい)彫刻(ちょうこく)のように(あつか)い、建物(たてもの)芸術作品(げいじゅつさくひん)へと昇華(しょうか)させた。(かれ)代表作(だいひょうさく)ビルバオ・グッゲンハイム美術館(びじゅつかん)は、衰退(すいたい)していた工業都市(こうぎょうとし)文化観光都市(ぶんかかんこうとし)へと変貌(へんぼう)させ、「ビルバオ効果(こうか)」という言葉(ことば)()()すほどの社会的(しゃかいてき)影響(えいきょう)をもたらした。

(かれ)革新性(かくしんせい)は、(たん)なる奇抜(きばつ)なデザインではなく、コンピューター技術(ぎじゅつ)活用(かつよう)した設計手法(せっけいしゅほう)にもあった。航空宇宙産業(こうくううちゅうさんぎょう)使(つか)われるCATIAソフトウェアを建築設計(けんちくせっけい)応用(おうよう)し、複雑(ふくざつ)曲線構造(きょくせんこうぞう)実現可能(じつげんかのう)にした。この技術革新(ぎじゅつかくしん)により、従来(じゅうらい)では不可能(ふかのう)とされた形態(けいたい)現実(げんじつ)のものとし、建築設計(けんちくせっけい)新時代(しんじだい)()(ひら)いた。

ゲーリー()作品(さくひん)は、しばしば賛否両論(さんぴりょうろん)()()こした。保守的(ほしゅてき)批評家(ひひょうか)からは「無秩序(むちつじょ)」「()をてらっている」と批判(ひはん)されることもあったが、(かれ)(つね)自身(じしん)美学(びがく)(つらぬ)いた。この姿勢(しせい)は、創造的(そうぞうてき)仕事(しごと)(たずさ)わるすべての(ひと)にとって、既成概念(きせいがいねん)挑戦(ちょうせん)(つづ)けることの重要性(じゅうようせい)(しめ)している。

日本(にほん)との(かか)わりも(ふか)く、神戸(こうべ)のフィッシュダンスや、東京(とうきょう)のアサヒビール本社(ほんしゃ)ビルの一部(いちぶ)()がけた。これらの作品(さくひん)日本(にほん)都市景観(としけいかん)独特(どくとく)のアクセントを(くわ)え、日本(にほん)建築界(けんちくかい)にも(おお)きな刺激(しげき)(あた)えた。(かれ)影響(えいきょう)は、妹島和世(せじまかずよ)()坂茂(ばんしげる)()など、日本(にほん)現代建築家(げんだいけんちくか)たちの作品(さくひん)にも()()れる。

ゲーリー()遺産(いさん)は、建築(けんちく)都市(とし)再生(さいせい)し、人々(ひとびと)生活(せいかつ)(ゆた)かにする(ちから)()つことを証明(しょうめい)した(てん)にある。(かれ)建築物(けんちくぶつ)観光名所(かんこうめいしょ)となり、地域経済(ちいきけいざい)活性化(かっせいか)させ、文化(ぶんか)発信地(はっしんち)となった。建築(けんちく)という(わく)()えて、社会全体(しゃかいぜんたい)価値(かち)創造(そうぞう)する姿勢(しせい)は、あらゆる分野(ぶんや)のクリエイターにとって(まな)ぶべき教訓(きょうくん)である。

96(ねん)生涯(しょうがい)で、ゲーリー()建築(けんちく)可能性(かのうせい)(かぎ)りなく(ひろ)げた。(かれ)()った(いま)(わたし)たちに(のこ)されたのは、常識(じょうしき)(うたが)い、(あたら)しい()追求(ついきゅう)(つづ)ける勇気(ゆうき)である。(かれ)作品群(さくひんぐん)今後(こんご)世界中(せかいじゅう)人々(ひとびと)魅了(みりょう)(つづ)け、次世代(じせだい)創造者(そうぞうしゃ)たちにインスピレーションを(あた)(つづ)けるだろう。

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